Дэвид Сильверман – продюсер

Сам Сильверман почти треть жизни посвятил созданию сериала, но его страсть к шоу не ослабла, а, наоборот, возросла (он говорит, что его любимые персонажи, как и раньше – Гомер и клоун Красти). Сильверман пробовал свои силы в цифровой мультипликации. Он был задействован в таких проектах-гигантах, как «Ледниковый Период» и «Корпорация Монстров». Но хотя он и исследовал другие творческие направления, ясно, что он остался верен «жителям Спрингфилда».

Он работает со странными, а порой и чудаковатыми персонажами мультфильма с 1987г. В то время «Симпсоны» были лишь частью шоу «Трейси Ульман» на канале FOX. Но через некоторое время все изменилось – мультфильм стал получасовым. Первый эпизод вышел 17 декабря 1989г. и назывался «Симпсоны жарятся на открытом огне». Как рассказывает Сильверман – этот эпизод не был запланирован, как первый.

Никто не собирался создавать на основе «Симпсонов» целый сериал, но судьба распорядилась иначе. Создавая двухмерное семейство Мэтта Гроунинга, Сильверман еще не знал, что создает новую эпоху поп-культуры, чья долговечность удивительна, но легко объяснима: шоу было поддержано публикой, которая хотела продолжения. Сильверман знал, что успех «Симпсонов» связан с образами самих персонажей, со всеми их неурядицами и недостатками. Поэтому, он доверил Гроунингу и генеральному продюсеру Джеймсу Л.Бруксу права на создание персонажей мультфильма.

Сейчас бюджет «Симпсонов» значительно превышает тот, который был в 1987г., а значит, Сильверман продолжает делать то, чем занимался ранее – создавать, пожалуй, лучшую комедию, когда-либо выходившую на экраны телевизоров.

Биография

Дэвид Сильверман еще в школе решил стать мультипликатором и постоянно рисовал, везде, где только мог. И когда ему было всего четыре года, он нарисовал то, что потом назвали «funnybooks» («Забавные книжки» или «Веселые картинки»). Впоследствии они были экранизированы компанией «Warner Bros», и слыли забавным шоу 60-х.

В то время, когда ему исполнилось девять, он жил с родителями в Европе и все свободное время проводил или за листком бумаги, рисуя все, что попадалось под руку, или в огромных, но прекрасных залах музеев. А, учитывая то, что его мама была историком искусств, в музеях, которых в Европе было гигантское количество, Дэвид бывал часто.

В рисовании Дэвида поддерживали все вокруг. Его отец сам любил комедии и, естественно, не был против увлечения сына. Родители даже познакомили Дэвида с такими людьми, как Чарли Чаплин и братья Маркс.

В средней школе Дэвид начал изучать архитектуру, потому, как был уверен в невозможности зарабатывать деньги мультипликацией. Но все равно продолжал свои занятия и даже попробовал себя в искусстве оживления глиняных персонажей. Но самая главная вещь, которая подтолкнула Сильвермана к продолжению работы, связанной с анимацией, была встреча с Эриком Гелдбергом. Вместе они выиграли конкурс «Teenage movie Awards», который спонсировала компания Kodak. Дэвид считал и считает Эрика очень одаренным и, безусловно, гениальным человеком. Именно благодаря Эрику, говорит Сильверман, я продолжил делать то, что начал ранее – заниматься анимацией.

Затем Дэвид поступил в университет Мериленда, но через пару лет перешел в UCLA, для того, что бы профессионально заниматься анимацией. В ULSA он познакомился современными технологиями, которые делали кропотливый труд художников более легким и доступным.

Через некоторое время Сильверман познакомился с Чарльзом Соломоном, человеком, который круто изменил его жизнь, познакомив с Мартином Бернхаймером, музыкальным критиком «Los Angels Times». Последний, в свою очередь, искал мультипликатора и пригласил Дэвида на эту должность. Дэвид согласился и сделал несколько набросков, которые позже были опубликованы в «Times». После этой работы им заинтересовались люди из звукозаписывающей компании «Alfred Publishing». Они издавали детскую книжку, посвященную фортепиано и им нужен был профессиональный художник. В итоге Дэвид проиллюстрировал целую серию этих книг.

"The Strange Case of Mr. Donnybrooks Boredom" – первый фильм, который Сильверман сделал в UCLA. В основу его легла история Огдена Нэша. Алекс Кокс, выдающийся неголивудский режиссер, озвучивал всех персонажей. Дэвид проделал великую работу. Однако этот проект сильно затянулся. Сильверману приходилось все самому рисовать чернилами, потому что на фотокопирование не было денег. Фильм в итоге получился очень даже неплохим. Он победил на «Focus Award Festival».

В 1983 Сильверман оставил UCLA и был «в свободном полете». Тогда он немного работал на студии «Ruby-Spears» с талантливым аниматором Дунканом Марчбанксом, который позднее был ведущим аниматором в работе над Себастьяном – крабом из «Русалочки». Там также работали Том Миттен и Том Энрикс – великий разработчик. Джим Вудринг, сейчас очень известный мультипликатор андеграунда. Это был первым опытом Сильвермана как аниматора вне колледжа. Ему было 27 лет.

Как Сильверман попал на «Шоу Трэйси Ульман»?

Дэвид встретил Уэсли Арчера, который тогда работал на небольшую компанию «Klasky-Csupo». Компания в основном занималась движущейся графикой – движущимися заголовками и титрами. Иногда они занимались созданием мультипликационных персонажей для рекламы и телепередач. Уэсли был их аниматором. И компания получила контракт с «Шоу Трэйси Ульман» в начале 1987.

Тогда Дэвиду было 30 лет, и он уже собирался уходить из мультипликации, потому, что не чувствовал, что добился чего-то в своей карьере. У него не было постоянной работы, он метался от одного к другому. Когда Уэсли и Билл Копп привлекли Сильвермана к работе над «Шоу Трэйси Ульман», аниматор думал, что пробудет там не больше двух недель. Но Габор Ксупо посмотрел его работы и сказал: «Это великолепно! Мы должны назначит вас аниматором».

Так Сильверман, Уэсли и Копп стали ведущими аниматорами. Потом Билл занялся собственным проектом и покинул шоу во время создания первого сезона. Тогда аниматоров выручил присоединившийся к ним Тим Бьеркланд. Все последующие сезоны делали только Уэсли и Сильверман.